"Композиция" Ирина Сербжинская
   Итак, в прошлый раз мы говорили с вами о планировании и сошлись на том, что планирование – вещь, все-таки, нужная. Мы уже в общих чертах знаем, о чем пойдет речь в нашем тексте, осталось "выстроить" произведение, решить, в какой последовательности мы будем излагать придуманную историю, ведь материал нужно разместить в определенном порядке.
   Схем композиции очень много, остановимся на самой простой.
   1.Пролог. Он может быть, а может и не быть, на ваше усмотрение.
Лично я почти всегда стараюсь написать пролог - для того, чтобы заинтриговать читателя или настроить на определенный лад.
   2. Если же пролога нет, книга начинается прямо со вступления – тут читателю показывают место и время действия, знакомят с главным героем. Читатель обычно судит по книге по первым нескольким страницам, так что постарайтесь написать их как можно лучше, поместите туда что-то интересное, необыкновенное, чтобы гарантированно зацепить читателя, чтобы он сразу понял, о чем пойдет речь или, наоборот, задать загадку.
Например: «Ранним утром второго ноября со зверофермы "Мшага" бежал недопесок Наполеон Третий. Он бежал не один, а с товарищем -- голубым песцом за номером сто шестнадцать». Эту повесть Юрия Коваля «Недопесок Наполеон Третий» я настоятельно рекомендую всем к прочтению – как образец прекрасного языка, ярких диалогов и мастерски выписанных персонажей.
   Можно начать прямо с действия, как это сделал в романе «Властелин Огненных земель» Дейв Дункан: «Король едет! — Крик прокатился по залитой солнцем болотистой пустоши и почти мгновенно был подхвачен полудюжиной таких же пронзительных воплей, а также парой срывающихся баритонов. Лошади тревожно мотали мордами и взбрыкивали. Кавалькада на Блэкуотерской дороге была еще далеко, но зоркие юные глаза сумели уже разглядеть синие мундиры Королевской Гвардии». Кстати, всем, кто пишет героическое фентези, советую прочитать его роман «Золоченая цепь».
   Сама я в первом абзаце или прологе стараюсь поместить какую-то загадку, которая заставит читателя перевернуть следующую страницу. Поэтому роман «Вечный Странник» начинается так: «В один прекрасный июньский день, ровно в 12 часов пополудни системный администратор газеты "Вечерний проспект" и рекламный менеджер и журналист по совместительству отправились грабить художественный музей. Они вышли на залитый солнцем бульвар и тоскливо переглянулись. Грабить храм искусства не хотелось, но отступать было уже поздно».
   Ну, и, конечно, можно начать с пейзажа, как это сделал в романе «Пелагея и белый бульдог» Борис Акунин: «А надо вам сказать, что к яблочному Спасу, как начнет небо поворачивать с лета на осень, город наш имеет обыкновение подвергаться истинному нашествию цикад, так что ночью и захочешь спать, да не уснешь вот какие со всех сторон несутся трели, и звезды опускаются низко низко, луна же и подавно виснет чуть не над самыми колокольнями» - прекрасная стилизация под Лескова, хотя я лично начинать текст пейзажной зарисовкой не рискую – если фамилия автора не Акунин, такое начало может читателя и не заинтересовать.
   Во вступлении должна чувствоваться атмосфера книги и ее настроение – попытайтесь создать это уже с первой страницы.
   3. Теперь самое время переходить к завязке. С этого момента, с завязки сюжет начинает двигаться вперед, начинается действие. Происходит что-то такое, что изменяет или разрушает течение жизни героя – он должен что-то делать. Если вы прочитаете пару книг Джима Батчера о чародее-детективе Гарри Дрездене, то увидите, что Батчер на все это – вступление, представление героя и завязку - тратит одну-единственную главу. Причем, завязка у него обычно такая, что читатель просто не может бросить книгу, не узнав, в чем, собственно, дело.
   4. Конфликт – столкновение интересов. Наш герой не может просто пойти и что-то совершить. Кто-то должен очень сильно не хотеть этого и мешать герою изо всех сил, а герой, само собой, бороться. Опять-таки, когда будете читать Батчера, обратите внимание, сколько препятствий он ставит на пути героя, как усложняет и усложняет ситуацию, ни разу не подыгрывая своему персонажу, и когда герой, все же выходит из всех этих передряг, симпатии читателя ему обеспечены.
   5. Но конфликт все же должен быть разрешен. Кульминация, - место, где разрешается конфликт, где герой побеждает или погибает, или, как в детективах, сыщик с риском для жизни ловит преступника. Но, как вы помните, детективы на этом обычно не заканчиваются. Нужна развязка - когда читатель узнает, как детектив вычислил убийцу – вспомните романы Кристи, где миссис Марпл рассказывает о том, как она это сделала.
   6. После всего этого возможен эпилог. Он не обязателен, но вполне имеет место быть, чтобы коротко подвести итого или рассказать о том, что сталось с героями дальше, спустя какое-то время после событий развязки. Это придает тексту завершенность и читатель понимает: история закончена.
   Еще раз скажу, это самая несложная схема из всех имеющихся. Мы ни слова не сказали о флешбеках, которые могу встречаться к тексте, о трудных ситуациях, которые автор должен «подкидывать» герою, о необходимых поворотах сюжета. Если вы загляните в библиотеку нашей Академии, вы найдете там много хороших статей, которые помогут вам в сюжетостроении. Почитайте Фрея, Митту и Вотса – это очень хорошие пособия.
   А пока проверьте свои тексты по простой схеме: завязка (конфликт обозначается), кульминация (конфликт достигает апогея), развязка (разрешение конфликта).
   Определив эти три пункта можно заметить перекосы в композиции.
   Теперь пару слов о такой важной вещи, как второстепенный сюжет.
   Обычно, параллельно главному сюжету идет какая-то дополнительная линия, которая развивается параллельно главной истории; это группа маленьких сюжетов или сцен, или единый побочный сюжет, но он играет очень важную роль: он создает уникальную атмосферу текста и регулирует темп повествования. Так, в романе «Вечный Странник» побочным сюжетом является жизнь редакции и рекламного отдела, где происходят самые разные смешные события: без этой сюжетной ветки текст был бы одноплановым.
   На Альдебаране можно скачать замечательный роман Нины Федоровой «Семья». Это прекрасный образец того, как автор, параллельно основному сюжету, рассказу о жизни русской дворянской семьи в Харбине, ведет множество небольших сюжетов, которые вплетаются общую картину и, таким образом, получается текст, настолько убедительный и яркий, что, читая, не сомневаешься ни в едином слове автора. Побочные истории дополняют главный сюжет и обратите внимание: у каждой истории есть завязка, кульминация и развязка, ни одна второстепенная история не забыта, все закончены. Если вы прочитаете роман - а читается он легко - обращая внимания на эти истории, то без труда поймете, что такое второстепенный сюжет и как с ним управляться.
   На побочный сюжет тоже неплохо бы написать план-поэпизодник, хотя, может быть, не такой подробный, как на основной текст.